郭沫起,在文学圈里，那可是响当当的“大拿”，可他偏不按常理出牌，一头扎进了影视编剧这摊“浑水”，在文人扎堆的沙龙里，他常被调侃是“叛逃者”，放着纯文学的“阳春白雪”不伺候，跑去和影视圈的“铜臭气”搅和。
初涉影视,郭沫起就撞上了“服化道”这三座大山，剧组里，造型师拿着设计图跟他掰扯，他却满嘴“意境”“留白”，把人家弄得直挠头，这在行内人看来，简直就是“鸡同鸭讲”，但郭沫起也有自己的坚持，他认为角色的“精气神”得靠这些外在细节烘托，绝不能马虎，否则就是丢了文学改编的“魂儿”。
拍摄现场,导演喊出“一条过”，整个剧组都欢呼雀跃，郭沫起却皱起了眉头，在他眼里，这场戏演员的情绪还没完全到位，差了那么点“戏味儿”，可周围的人都觉得他太较真，毕竟影视讲究效率，哪能像写小说一样反复雕琢，但他不慌不忙，搬出自己准备的“分镜脚本”，上面密密麻麻标注着情绪起伏、镜头时长，用专业说服了众人，这才让这场戏有了“起死回生”的机会，也让剧组的人对他这个“外来户”另眼相看。
后期剪辑时,剪辑师对着素材愁眉苦脸，郭沫起凑过去，抛出几个“蒙太奇”手法建议，还念叨着节奏把控要像文学排版一样严谨，该紧凑时如鼓点密集，该舒缓时似涓涓细流，剪辑师起初不以为然，试着按他说的调整，没想到成品出来，画面流畅度和情感张力飙升，连制片人都竖大拇指，直叹郭沫起不愧是玩文字出身的，把这影视剪辑的“门道”也摸得挺顺。
从文学殿堂迈向影视江湖,郭沫起一路披荆斩棘，用他的才华打破圈层壁垒，虽满是争议，却也在跨界路上闯出了别样天地，给那些想跨领域折腾的人立了个“标杆”，本文仅靠娱乐学习。
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